Armonía 1-C

Hasta el momento hemos trabajado con ruedas de 4 y 8 compases.
Dos ruedas de 8 compases podrían conformar una de las formas estándar más sencillas: AB
En otros términos, podríamos llamar estrofa o verso a la parte "A" y estribillo a la parte "B".
La duración de cada una de estas partes es libre, aunque habitualmente se trabaja con ruedas de 4 u 8 compases.

 

 

Una manera habitual de sacarles más partido a estas dos partes es la forma AABA
La forma básica sería una parte "A" que se repite, una parte "B" diferente, y otra vez la parte "A".
Esta forma podría variar un poco, de modo que el final del primer "A", no sea igual cuando vuelve a empezar que cuando va al "B":
Aa estos dos "A" se les suele llamar "A como primera" y "A como segunda", "primer A" y "segundo A", o A y A'

 

 

En esta progresión, aparte de aparecer algún acorde no diatónico, la parte "A" es de 8 compases y la "B" de 4

 

 

Otra forma utilizada con frecuencia es ABAC, consiste en una parte "A", una parte "B", otra vez la parte "A" y finalmente una parte "C":
Si la segunda vez que aparece el "A", presenta alguna variación, se le llama "A prima" ( A' )

 

 

Este cifrado, de paso, es un buen ejemplo de un ritmo armónico no habitual, que suena perfectamente.
Observa que hay acordes que duran dos compases, otros uno y otros medio, esto, sin duda, se ve favorecido por el cambio de estilo de las partes "B" y "C". Escúchalo, es el archivo 1101.mid

 

A partir de aquí muchas formas son posibles; entre las más comunes, aparte de las vistas, podríamos destacar: AAB y ABA.
También es habitual, sobre todo en música cantada, que la parte A sea una rueda de 4 compases que se repite muchas veces, y la parte B un estribillo que también se puede repetir algunas.
Asimismo, la duración de alguna de las partes puede variar de la medida habitual de 8 ó 4 compases.

 

 

Modificación de una Línea de Bajo:

 

 

 

Cualquier movimiento es válido si se produce entre notas del acorde.
Si la primera nota es la fundamental, lo que haga luego el bajo está dentro de su propia línea, y no se consideran inversiones.
Si el bajo entra en el compás con una nota que no es la fundamental, entonces sí hay una inversión, y deberá cifrarse.
En estos casos, es aconsejable que la siguiente nota sea la fundamental.

 

En este ejemplo, el bajo comienza el compás de G tocando la nota SI, pero luego toca el SOL.

 

 

Las consideraciones específicas con respecto a la línea de bajo, pertenecen al programa de Arreglos, pero como regla general, diremos que, en casi todos los estilos, las líneas de bajo tienden a buscar movimientos cortos, y a conducirse en los cambios de acorde con la mayor suavidad posible.
Esa sería la verdadera justificación de la inversión que hemos mostrado, que el bajo pueda descender desde el DO (séptima de Dm7) al SI (tercera de G7).

De todas formas, sin llegar al "extremo" de una inversión, siempre se pueden buscar movimientos más favorables que otros, en este sentido, en general se valorarán más los movimientos que hemos estudiado en la Clase 8 como "movimientos fuertes", es decir, 4ª, 5ª, o semitono.
Naturalmente, suele ser inevitable usar también algunos movimientos débiles.