Topic list

Topic outline

  • Topic list




  • View only Síntesis del ritmo armónico / Relación II-V / Técnica para construir ruedas de acordes / Modificación de una progresión.

    Síntesis del ritmo armónico / Relación II-V / Técnica para construir ruedas de acordes / Modificación de una progresión.





    Ritmo Armónico:

    Haremos una síntesis de las cosas más importantes a tener en cuenta en la construcción de una rueda de acordes:


    • Alternancia de Reposo y Tensión: es la regla básica del ritmo armónico, consiste en alternar convenientemente acordes de Tónica con acordes de SubDominante o Dominante.

    • Ritmo de los acordes: buscar un patrón rítmico, (por ej. un acorde por compás, o dos acordes por compás, etc.) e intentar mantenerlo.

    • Movimiento de fundamentales: El bajo es uno de los "extremos" del conjunto instrumental. El otro es la melodía. Así, el bajo suele tocar las notas más graves de todas las que suenan, mientras la melodía suele tocar las más agudas. Este es uno de los motivos de su importancia.
      Al mismo tiempo, recordemos que los movimientos fuertes (cuarta ascendente y semitono descendente) nos proporcionan enlaces más fuertes, lo cual redunda en cambios armónicos más definidos.

    También, en este punto, puede ser interesante recordar que las inversiones no enriquecen la armonía. Son un elemento más, con una sonoridad específica, pero nunca debemos considerar que una progresión con más inversiones será mejor, ya que generalmente, es justamente lo contrario.


    Relación II-V :

    Es la relación que se produce cuando tocamos el II grado de la tonalidad, seguido del V.
    Se trata en realidad de un patrón de acordes, hay muchos temas que están hechos sólo con estos dos acordes.
    También es frecuente que, en la cadencia autentica, se pase por el II grado antes del V. (IIm7 / V7 / Imaj7)

     

     

    Técnica para Construir Ruedas de Acordes:

    Para ruedas de 8 compases, una forma podría ser la siguiente:

    1) colocar el acorde I (u otro de tónica) en el compás 1 y 7

     

    rellenar compases 1 y 7

     

     

    2) Realizar una cadencia hacia el compás 7

     

    cadencia hacia el acorde de Cmaj7

     

     

    3) Rellenar el compás 8 con un acorde apropiado (Subdominante o Dominante) para volver a la tónica del compás 1.

     

    último compás

     

     

    4) Rellenar el compás 3 con un acorde de tónica

     

    compás 3

     

     

    5) Rellenar el resto de compases intentando crear, siempre que se pueda, movimientos de fundamentales fuertes hacia los acordes que ya están puestos.

     

    resto de compases

     

     

    Todas estas consideraciones son relativas y subjetivas, difícilmente se podrían hacer más de dos o tres ruedas de acordes que cumplieran todas las reglas sin caer en el aburrimiento.
    En última instancia el que determina si una progresión funciona o no, es el oído.
    Si al escucharla notamos que se conduce sin tropiezos, que acaba donde esperamos que acabe y vuelve a empezar donde esperamos que lo haga, no hay ningún motivo para obsesionarse con el cumplimiento de estas reglas.
    Las reglas nos serán útiles cuando las cosas no suenen como nosotros queremos, entonces nos ayudaran a descubrir porqué sucede y a solucionarlo.
    Lo tampoco esconveniente es las progresiones "desde el principio", sino poner diferentes puntos a los que dirigirse, e ir hacia ellos con los movimientos de fundamentales que más nos agraden.

    Como en una rueda de 8 compases el punto de llegada más importante es el compás 7, es habitual empezar a hacer una rueda de acordes de atrás para adelante.
    Lo más importante de los acordes que producen tensión (Subdominantes y Dominantes), es hacia donde se dirigen.
    Los acordes de reposo (Tónica) son los puntos de llegada, que deberemos repartir adecuadamente a lo largo de la progresión.

     




     

    Modificación de una Progresión:

    Para modificar una progresión de acordes podemos:


    1) agregar acordes de la misma función tonal


    progresón modificada agregando acordes

     

     

    2) cambiar acordes por otros de la misma función tonal:


    progresión modificada cambiando acordes

     



    3) quitar acordes dejando una síntesis de las funciones tonales del compás.


    progresión modificada quitando acordes

     

     

    Lo de "misma función tonal", debe tomarse sólo como orientativo, de hecho la función de S.D. y D. podrían considerarse como una sola.
    Por otra parte, una rearmonización puede dar lugar a un planteamiento diferente (por ejemplo, si pasamos de trabajar con 1 acorde por compás a hacerlo con 2 por compás) en el que no tendría sentido aplicar estas "normas".


  • View only Formas estándar / Modificación de una línea de bajo.

    Formas estándar / Modificación de una línea de bajo.





    Formas Estándar:


    Hasta el momento hemos trabajado con ruedas de 4 y 8 compases.
    Dos ruedas de 8 compases podrían conformar una de las formas estándar más sencillas: AB
    En otros términos, podríamos llamar estrofa o verso a la parte "A" y estribillo a la parte "B".
    La duración de cada una de estas partes es libre, aunque habitualmente se trabaja con ruedas de 4 u 8 compases.

     

    "A" y "B"


     

    Una manera habitual de sacarles más partido a estas dos partes es la forma AABA
    La forma básica sería una parte "A" que se repite, una parte "B" diferente, y otra vez la parte "A".
    Esta forma podría variar un poco, de modo que el final del primer "A", no sea igual cuando vuelve a empezar que cuando va al "B":
    Aa estos dos "A" se les suele llamar "A como primera" y "A como segunda", "primer A" y "segundo A", o A y A'

     

    AAB
     

    En esta progresión, aparte de aparecer algún acorde no diatónico, la parte "A" es de 8 compases y la "B" de 4

     

     

    Otra forma utilizada con frecuencia es ABAC, consiste en una parte "A", una parte "B", otra vez la parte "A" y finalmente una parte "C":
    Si la segunda vez que aparece el "A", presenta alguna variación, se le llama "A prima" ( A' )

     

    ABAC

     

    Este cifrado, de paso, es un buen ejemplo de un ritmo armónico no habitual, que suena perfectamente.
    Observa que hay acordes que duran dos compases, otros uno y otros medio, esto, sin duda, se ve favorecido por el cambio de estilo de las partes "B" y "C". Escúchalo, es el archivo 1101.mid

     

    A partir de aquí muchas formas son posibles; entre las más comunes, aparte de las vistas, podríamos destacar: AAB y ABA.
    También es habitual, sobre todo en música cantada, que la parte A sea una rueda de 4 compases que se repite muchas veces, y la parte B un estribillo que también se puede repetir algunas.
    Asimismo, la duración de alguna de las partes puede variar de la medida habitual de 8 ó 4 compases.

     

     

    Modificación de una Línea de Bajo:



    En el midi con el que ejercitaremos la construcción de una línea de bajo, el bajo toca esto:




      Podríamos variar esa línea de esta manera:

     




    Más adelante, en el compás 11 el bajo empieza a tocar negras:
     




    También podríamos modificarlo de esta manera:
     

     

     

    Cualquier movimiento es válido si se produce entre notas del acorde.
    Si la primera nota es la fundamental, lo que haga luego el bajo está dentro de su propia línea, y no se consideran inversiones.
    Si el bajo entra en el compás con una nota que no es la fundamental, entonces sí hay una inversión, y deberá cifrarse.
    En estos casos, es aconsejable que la siguiente nota sea la fundamental.

     

    El Bajo produce una inversión En este ejemplo, el bajo comienza el compás de G tocando la nota SI, pero luego toca el SOL.

     

     

    Las consideraciones específicas con respecto a la línea de bajo, pertenecen al programa de Arreglos, pero como regla general, diremos que, en casi todos los estilos, las líneas de bajo tienden a buscar movimientos cortos, y a conducirse en los cambios de acorde con la mayor suavidad posible.
    Esa sería la verdadera justificación de la inversión que hemos mostrado, que el bajo pueda descender desde el DO (séptima de Dm7) al SI (tercera de G7).

    De todas formas, sin llegar al "extremo" de una inversión, siempre se pueden buscar movimientos más favorables que otros, en este sentido, en general se valorarán más los movimientos que hemos estudiado en la Clase 8 como "movimientos fuertes", es decir, 4ª, 5ª, o semitono.
    Naturalmente, suele ser inevitable usar también algunos movimientos débiles.



    • Ejercicio h1101 Assignment

      El cifrado de este archivo es el que sale como ejemplo de la forma ABAC.



          Modifica el bajo.
          Haz la conducción de voces de los acordes.

      Observa que los compases 5 a 8 de la parte "B", no son diatónicos del tono de C, trataremos estos compases como si estuvieran en Eb (II, V, I ).
      Para la conducción de voces intenta mantenerte en el registro del pentagrama sin líneas adicionales.

    • h1101.mid File

      Utiliza este archivo para hacer el ejercicio h1101



    • Ejercicio h1102 Assignment

      Construye una progresión con la forma AABA. "A" de 8 compases y "B" de 8 compases. Puedes utilizar inversiones.
          Haz la conducción de voces de los acordes.

      Este ejercicio lo puedes hacer:

      • Con el Band in a Box.
      • Con cualquier otro secuenciador por patrones que permita salvar como Midi File.
      • Modificando algún archivo de clases anteriores.
      • Grabando una pista de bajo y otra de piano en un secuenciador normal.

      Recuerda enviar el cifrado en un archivo de texto o en el campo de texto del ejercicio



    • Ejercicio h1103 Assignment
      Restricted Not available unless: The activity Ejercicio h1102 is complete and passed

      Modifica el ejercicio anterior para convertir su forma en ABAC.

      Aparte de agregar una parte "C", es probable que debas modificar la parte "A" la segunda vez que aparece, para crear un mejor enlace con la parte nueva.
      Asimismo la parte "C", estará condicionada a crear un enlace adecuado con la parte "A" del principio, a la que volvería cuando el tema se repitiese.

      Recuerda enviar el cifrado en un archivo de texto o en el campo de texto del ejercicio



  • View only Armonización de una línea de bajo.

    Armonización de una línea de bajo.




    Muchas veces podemos comenzar una composición con una línea de bajo, a lo largo de los cursos iremos viendo diferentes formas de tratarla, pero un recurso que ya podemos utilizar es el de armonizarla.
    Para ello, una vez definida la línea, colocaremos acordes de forma tal que el bajo siempre sea una nota del acorde.

     


    Supongamos que tenemos esta línea de bajo: línea de Bajo
    Podríamos armonizarla de diferentes maneras:

     



    Línea de Bajo armonizada
    1
     

    2

    3

     

     

    También podría suceder, que en ciertos pasajes, la línea ya sugiriera algún acorde, en ese caso lo mejor será no darle vueltas y colocar dicho acorde:

     

    línea de Bajo armonizada

     


    En el ejemplo anterior, la primera parte del primer compás es claramente Cmaj7.
    Luego , sobre la nota FA, podríamos poner varios acordes.
    La primera parte del segundo compás, ya no tan claramente, es Em7.
    Si te fijas bien veras que es el único acorde que contiene las tres notas, exceptuando el Cmaj7, pero en ese caso no aparecería la fundamental.


    • Ejercicio h1111 Assignment

      Haz una armonización de esta línea de bajo, usando un acorde por compás.

      En este caso la línea define unos acordes, es decir que sólo hay una posibilidad para cada compás.
      En el archivo hay una pista de piano con dos compases secuenciados, para que puedas escuchar el ritmo, y por si quieres usarla de muestra para no tener que introducir todas las notas, en ese caso deberás copiarla las veces que sea necesario y modificarla. Sino, bórrala directamente.

    • h1111.mid File

      Utiliza este archivo para hacer el ejercicio h1111



    • Ejercicio h1112 Assignment

      Haz una armonización de esta línea de bajo, usando el ritmo armónico de 1 acorde en el primer compás y 2 en el segundo, y así sucesivamente.

      También están los primeros dos compases del piano.
      Esta línea permite varias opciones en algunos compases. Tiene más notas que la anterior, pero recuerda que cuando pongas un determinado acorde, no podrá quedar en la línea del bajo ninguna nota que no sea del acorde.
      La duración no es habitual, puesto que no dura ni 4 ni 8 compases sino 12.
      Armonízala con una progresión de 8 compases y otra de 4.

    • h1112.mid File

      Utiliza este archivo para hacer el ejercicio h1112



    • Ejercicio h1113 Assignment

      Crea una línea de bajo y armonízala.

      Recuerda enviar el cifrado en un archivo de texto o en el campo de texto del ejercicio.



  • View only Ejercicios

    Ejercicios




    • Práctica 1121 URL

      Indica el cifrado y análisis armónico de estos acordes


    • Práctica 1122 URL

      Indica el cifrado y análisis armónico


    • Práctica 1123 URL

      Coloca el cifrado y análisis armónico de estos acordes


    • Ejercicio h1125 Assignment

      Este Midi File contiene una base de bajo y batería.
      En la pista del piano están grabados los dos primeros acordes, para darte la idea del ritmo.

          Armoniza la línea de bajo, con dos acordes por compás, sin usar inversiones. Puedes copiar el compás de muestra del piano, y cambiar las notas, o introducirlo directamente.
          En cualquier caso, haz la conducción de voces del piano.

      Recuerda enviar el cifrado en un archivo de texto o en el campo de notas del ejercicio.

    • h1125.mid File

      Utiliza este archivo para hacer el ejercicio h1125



    • Ejercicio h1127 Assignment

      Esta es una progresión en la que abundan acordes no diatónicos.

      • Construye la línea de Bajo.
      • Realiza la conducción de voces del piano


    • h1127.mid File

      Utiliza este archivo para hacer el ejercicio h1127



    • Rearmonización Inicio Page
      Restricted Not available unless:

      Cuando hayas superado los ejercicios de las últimas tres clases de este curso, tienes acceso gratuito al nivel Inicio del curso de Rearmonización.

      Una vez calificados como aprobados los ejercicios mencionados, se habilitará el acceso a esta página, donde encontrarás la Clave de Matriculación