Acordes Maj7 , m7 , 7 y m7(b5) / Acordes diatónicos en cuatríadas.
Hasta el momento
habíamos trabajado con acordes de tres notas (tríadas).
Ahora incluiremos algunos acordes de cuatro notas (cuatríadas)
Todos estos acordes son el resultado de agregar una séptima a alguna de
las tríadas conocidas:
Mayor séptima:
La
tríada mayor más séptima mayor Composición = F, 3, 5, 7
Cifrado = Cmaj7
Séptima o dominante:
La
tríada mayor más la séptima menorComposición = F, 3, 5, b7
Cifrado = C7
Menor séptima:
La
tríada menor más la séptima menorComposición = F, b3, 5, b7
Cifrado = Cm7
Menor séptima bemol cinco:
El
menor séptima con la quinta medio tono abajo ( o la tríada disminuida más
la séptima menor)Composición = F, b3, b5, b7
Cifrado = Cm7(b5)
Acordes Diatónicos en Cuatríadas:
Si a los mismos acordes diatónicos que conocemos les agregamos la séptima diatónica el resultado es este:
Los acordes
conservan su función tonal y todas sus características,
simplemente se agrega una nota produciendo una coloración y sonoridad
diferentes.
Sin embargo algunas cosas son destacables:
- se diferencia el V grado del I y IV, en tríadas los tres eran mayores, pero ahora el V se convierte en dominante, y los grados I y IV, en Maj7
- sobre el VII grado se forma un acorde que se llama menor séptima bemol cinco, desaparece el término "disminuido".
Al VII grado también se le suele llamar "semidisminuido". Algunos
tratados de armonía desestiman este nombre, por considerar que este
acorde no tiene ninguna relación con el verdadero acorde disminuido,
que es un acorde diatónico del modo menor.
Esto efectivamente es así. Por otra parte, también es cierto que el
uso del nombre "semidisminuido" es bastante extendido, por lo que
suele ser aceptado, salvo en ámbitos puristas.
Cuando estudiemos el acorde disminuido quedará clara la poca relación
que tiene con el séptimo grado de la escala mayor.
El origen de toda la confusión parece ser que el acorde tríada
disminuido y el "verdadero" disminuido, deberían haberse llamado de
diferente manera.
Disposiciones de los acordes cuatríadas:
Los acordes
cuatríadas también pueden estar en diferentes disposiciones.
Será bueno distinguir con cierta agilidad de que acorde se trata, en
cualquier disposición.
El sistema consiste en ordenarlo por terceras.
Inversiones de los acordes cuatríadas:
En el ej. anterior, el acorde aparece primero en estado fundamental y luego se usa la inversión como enlace hacia el siguiente acorde. Esa forma de usar la inversión es más "suave", aunque también podría ser atacada directamente.
Esta forma de usar la inversión es poco frecuente en acordes con séptima menor, y no suele usarse en acordes con séptima mayor.
En este archivo hay una serie de acordes diatónicos que deberás cifrar, puede haber inversiones y notas enarmónicas.
El tono podrías deducirlo de muchas maneras, escuchando la rueda e intentando cantar la fundamental del tono, buscando sobre la secuencia una escala mayor que suene bien, buscando el acorde I, etc.
Escribe los acordes usando el cifrado convencional, un compás por línea, por ej.:
Cmaj7
Dm7 G7
Etc.Puedes utilizar un archivo de texto.
Coloca el cifrado a estos acordes. No puntúa